Olha a loucura

Olha a loucura

  • O louco monomaníaco do jogo.

    GERICAULT Théodore (1791 - 1824)

  • O louco monomaníaco da Inveja.

    GERICAULT Théodore (1791 - 1824)

Fechar

Título: O louco monomaníaco do jogo.

Autor: GERICAULT Théodore (1791 - 1824)

Escola: Romantismo

Data de criação : 1822

Data mostrada:

Dimensões: Altura 77 - Largura 64,5

Técnica e outras indicações: Pintura a óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu do Louvre (Paris)

Copyright do contato: © Foto RMN-Grand Palais - Site G. Blot

Referência da imagem: 91EE1563 / RF 1938-51

O louco monomaníaco do jogo.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Fechar

Título: O louco monomaníaco da Inveja.

Autor: GERICAULT Théodore (1791 - 1824)

Escola: Romantismo

Data de criação : 1820

Data mostrada:

Dimensões: Altura 78 - Largura 58

Técnica e outras indicações: Pintura a óleo sobre tela

Local de armazenamento: Site do Museu de Belas Artes de Lyon

Copyright do contato: © Musée des Beaux-Arts de Lyon - Estúdio fotográfico Basset

O louco monomaníaco da Inveja.

© Musée des Beaux-Arts de Lyon - Estúdio fotográfico Basset

Data de publicação: março de 2016

Contexto histórico

Essas duas telas pertencem a um conjunto de dez retratos de loucos (cinco deles perdidos ou destruídos) pintados por Géricault por volta de 1820.

A execução destas obras parece decorrer de um esgotamento nervoso de que sofreu o artista no outono de 1819. Géricault teria então sido tratado pelo Doutor Georget, para quem fez estas pinturas.

Análise de imagem

Os títulos dessas obras revelam a classificação feita na época das diferentes formas de loucura. Elas eram então chamadas de "manias" ou "monomanias", evocando a fixação psíquica e obsessiva do paciente em um único objeto. Essa classificação, abandonada na segunda metade do século XIXe século, deu origem a outros nomes, como "delírio de perseguição", "loucura de grandeza", "delírio de ciúme" ...

Mas essas imagens de loucura não são as primeiras na história da arte (cf. Goya). Este tema foi conhecer um grande desenvolvimento com a geração romântica à qual Géricault pertenceu. No entanto, a peculiaridade dessas pinturas reside no fato de serem a primeira representação quase científica dos doentes mentais na pintura; como se Géricault estivesse fazendo uma espécie de análise clínica dos personagens.

Os dois "monomaníacos" são representados sentados, frontalmente, a meio comprimento e contra um fundo escuro. Nenhum acessório ou detalhe supérfluo chega a sobrecarregar a composição ou distrair o olhar do observador; este inevitavelmente vai em direção ao rosto do personagem e ao seu olhar vazio. Detalhe que nos lembra que no século XIXe século, o estudo da loucura estava amplamente ligado à frenologia e fisionomia.

Além disso, esses dois retratos de loucos (como os outros oito da série) são notavelmente realistas, aliados a grande objetividade na observação. Isso levou os historiadores a apresentar várias hipóteses. Um primeiro segundo o qual o Dr. Georget teria proposto a execução dessas pinturas a Géricault para fins terapêuticos (para curá-lo de sua depressão). E um segundo, mais convincente, que o Dr. Georget encomendou essas pinturas, do artista curado, para ilustrar suas teorias e demonstrações, o que o salvou de trazer doentes para as salas de aula onde lecionava.

Interpretação

Qualquer que seja o propósito desses retratos, eles são documentos inegavelmente únicos sobre um momento na história da psiquiatria e a apreensão da loucura.

Na verdade, estamos testemunhando uma mudança essencial no tratamento dos lunáticos, agora considerados doentes e tratados como tal - e não mais como elementos de desordem pública. O doutor Georget (1795-1828), na sequência de seu mestre, Étienne Esquirol (1772-1840), foi um dos defensores desse desenvolvimento.

Esse progresso é, no entanto, atenuado pelo fato de o diagnóstico da loucura ser então vinculado à fisionomia e à frenologia. Fisionomia, cujas bases científicas remontam à obra de Lavater no século 18e século e que dominou o imaginário popular na primeira metade do século XIXe século, pressupõe uma correspondência entre o caráter moral e os traços físicos de uma pessoa. Já a frenologia (que então teve muito sucesso) baseava-se na ideia de que a origem da doença mental era o cérebro. Essas duas teorias, desde então, estão em grande parte desatualizadas: sabemos hoje que não existe doença mental somática, assim como não existe uma fisionomia peculiar à loucura.

Por fim, essas obras também anunciam o crescente interesse despertado pelo inconsciente (sob a influência da psiquiatria) entre um grupo de artistas e escritores nos anos 1840-1850: Baudelaire, Courbet, Gautier, Grandville e Nodier .

  • loucura
  • doença
  • remédio
  • retrato
  • Goya (Francisco de)

Bibliografia

G. BAZIN, Theodore Gericault. Estudo crítico, documentos e levantamento de catálogo, t. IV, Genius and Madness. A Jangada da Medusa e os Monomanos, Paris, Wildenstein Institute, 1994.

T. CROWN, Oficina de David. Emulação e revolução, Paris, Gallimard, NRF, 1997.

COLETIVO, Alma no corpo, artes e ciências, 1893-1993, catálogo da exposição em Paris, Paris, RMN, 1993.

Para citar este artigo

Nadine FATTOUH-MALVAUD, "Regard sur la folie"


Vídeo: Gilneyparson olha a loucura